Порядок правки профиля

Для правки профиля существует классический порядок, аналогичный тому, в котором традиционные операторы сканеров корректируют изображение. Мы рекомендуем придерживаться именно такого порядка, за одним исключением: прежде всего, должен быть устранен главный недостаток профиля! Если же этого не сделать, за главным недостатком последуют другие, более мелкие недостатки, которые неожиданно могут проявиться по завершении работы.

Ниже приведен классический порядок правки профиля.

- Глобальная настройка яркости и контраста.

- Коррекция кривой тоновоспроизведения.

- Коррекция баланса серого.

- Глобальная настройка насыщенности.

- Выборочная коррекция цвета.

Этот порядок не может быть произвольным, поскольку он предполагает постепенное снижение вероятности отмены предыдущих правок последующими (если не полное их исключение). Поэтому данного порядка следует придерживаться, если этому не мешает серьезный недостаток, который требует первоочередного устранения.

На рис. 9.5 приведена типичная последовательность правки профиля сканера среднего качества. Этот профиль требует лишь незначительной правки, что характерно для подобных устройств.

Править профили цифровых камер сложнее, чем профили сканеров по трем причинам:

- Цифровые камеры используются, как правило, без фиксированного источника света.

- Они в большей степени подвержены метамерии, чем сканеры.

- Для правки профилей цифровых камер обычно отсутствует эталонная шкала.

Первым делом во время правки профиля следует выяснить, какую именно часть профиля требуется поправить. Профили ввода практически всегда бывают односторонними, по этому в данном случае корректируется все, что относится к одной стороне преобразования RGB в LAB. Как правило, правка начинается с цели относительной колориметрической цветопередачи, а после сохранения внесенных правок они применяются к остальным целям цветопередачи

Такая правка может показаться значительной, но если обратить внимание на палитру Values (Значения), то можно заметить, что внесенные изменения весьма незначительны, потому что данное инструментальное средство предназначено для тонкой настройки

Рис. 9.5. Правка профиля сканера

Если работа с цифровой камерой ограничивается студийной съемкой, то в этом случае можно и должно контролировать освещение. При контролируемом освещении и установленном балансе серого цифровой камеры ее профиль не должен вызвать больших осложнений, чем профиль сканера. В идеальном случае правка профиля выполняется в студии при наличии подготовленной образцовой сцены, что дает возможность сравнивать цифровой снимок с физическим объектом.

Метамерия, маловероятная у сканеров, проявляется у цифровых камер, когда камерой по-разному фиксируются два образца цвета, воспринимаемых человеческим зрением одинаково, а еще хуже, когда два образца цвета, по-разному воспринимаемых человеческим зрением, одинаково фиксируются камерой. Сканеры не страдают ни тем, ни другим недостатком, разве что при сканировании фотоснимков или слайдов приходится учитывать особенности CMY-красителей. А вот камерам приходится иметь дело со спектральными характеристиками реальных объектов, которые, как правило, намного сложнее.

Подобные недостатки устраняются не правкой профиля, а редактированием изображений, которые ими страдают. Поэтому если цвет передается в одном изображении неверно, следует проверить другие изображения с аналогичными цвета ми, зафиксированными на разных объектах, чтобы выяснить, является ли причиной данного недостатка профиль, который можно поправить, или метамерия, устраняемая при редактировании изображения.

При внестудийной съемке цифровой камерой условия освещения и экспозиция заранее неизвестны. Если различия в условиях освещения еще каким-то образом устраняются установкой баланса серого, то выбрать образец для правки профиля цифровой камеры не так-то просто.

Для проверки профиля цифровой камеры можно выбрать ряд изображений, со держащих такие известные шкалы, как Macbeth ColorChecker, но не следует под даваться искушению править профиль для идеального воспроизведения шкалы, не проверив, как он воспроизводит другие изображения. На наш взгляд, лучше все го создать эталонное изображение, объединив самые разные типы изображений, полученных при разных условиях съемки, и использовать их для правки профиля, который позволяет воспроизвести их более или менее одинаково. На илл. 9.6 приведена типичная процедура правки профиля цифровой камеры для внестудийной съемки.

Прежде всего необходимо скомпоновать изображение, содержащее самые разные типы изображений. За исключением серых линейно изменяющихся шаблонов, все приведенные здесь изображения были сняты цифровой камерой, профиль которой подлежит правке. В каждом изображении перед назначением профиля был установлен баланс серого с помощью свойства программного обеспечения камеры, позволяющего сделать это одним щелчком (илл. 9.6 а).

Прежде всего, следует попытаться сгладить слишком резкие градационные переходы, заметные на сером линейно изменяющемся шаблоне. Этот шаблон позволяет точно определить, где именно возникают недостатки профиля. После щелчка на изображении при активизированном инструменте "Пипетка" выбранный цвет загружается в палитру Values, где можно контролировать значения LCh данного цвета до и после правки, а также значения RGB.

Руководствуясь числовыми значениями, можно определить резкие переходы приблизительно на уровне 60 и 184. Приведенная выше кривая коррекции помогает сгладить резкие переходы и в то же время приоткрыть темные участки и при крыть светлые.

Во время правки необходимо уделять особое внимание не только ее результатам, наблюдаемым на сером линейно изменяющемся шаблоне, но и на остальных изображениях. После каждого этапа правки следует непременно сравнивать вари анты изображений до и после правки (илл. 9.6 6).

Далее следует попытаться улучшить баланс серого, удалив желтую подцветку в средних тонах, четвертьтонах и на светлых участках, что также заметно на се ром линейно изменяющемся шаблоне. И в этом случае выборка и загрузка цвета в палитру Values осуществляется с помощью инструмента "Пипетка", где значения LCh можно контролировать до и после правки.

На сей раз особое внимание следует уделить значениям С (цветности) до и после правки. Кривые красного, зеленого и синего корректируются для получения как можно меньших значений С по всему серому линейно изменяющемуся шаблону — чем меньше значение С, тем ближе цвет к нейтрально-серому.

В данном случае коррекция состоит, главным образом, в тонкой настройке формы кривой синего, хотя некоторой коррекции подлежит и положение средней точки на кривой зеленого для улучшения нейтрально-серого в области средних тонов (илл. 9.6 в).

И, наконец, необходимо немного откорректировать контрастность и яркость. При этом не следует поддаваться искушению увеличить насыщенность, поскольку это лучше сделать при редактировании изображения. Ведь увеличить насыщенность всегда проще, чем уменьшить ее, поэтому лучше, чтобы отклонения в дан ном профиле были в сторону меньшей, а не большей насыщенности. Фиолетовая окраска цветов в изображении слева вверху, скорее всего, связана с метамерией цифровой камеры, поскольку всякие попытки выборочной коррекции их окраски ближе к наблюдаемому в действительности васильковому цвету ни к чему не приводят (илл. 9.6г).