Организация процессов управления цветом

Собирая все вместе

И так, наше путешествие в мир управления цветом подходит к концу. Читатель ознакомился с различными путями, которыми наши глаза взаимодействуют с фотонами для создания ощущения, называемого цветом; с применением различных красителей (красок, фильтров и люминофоров) в устройствах воспроизведения цвета для излучения или отражения фотонов, воспринимаемых нами как цвет; а также с использованием профилей и модулей СММ для управления этими красителями таким образом, чтобы обеспечить наилучшее воспроизведение цвета. Кроме того, на протяжении всей этой книги постоянно подчеркивалось, что управление цветом выполняет лишь две функции, и если читатель не помнит их, значит он еще не готов к чтению этой главы!

Но важнее всего, чтобы читатель теперь ясно осознавал, что управление цветом — это лишь часть более общего процесса, в который входит не только создание и применение профилей ICC, но и калибровка, контроль процесса, получение результатов измерений, ясное представление о параметрах настройки управления цветом в приложениях и драйверах, а самое главное — объединение всех этих составляющих в единый процесс.

В предыдущих главах были представлены основные принципы и понятия управления цветом, которые позволяют уяснить скрытый смысл зачастую невразумительных команд меню и диалоговых окон, встречающихся в приложениях и драй верах устройств, а также разделить на составные части операции управления цветом, выполняемые этими командами меню и элементами управления диалоговых окон.

А в этой главе будет показано, как употребить все полученные ранее знания для организации процесса управления цветом, удовлетворяющего конкретным требованиям.

Мы не в состоянии обстоятельно рассмотреть все возможные процессы управления цветом, поскольку их столько, сколько и людей, работающих в данной области. Нам не хотелось бы упоминать здесь о конкретных процедурах нажатия кнопок по двум причинам. Во-первых, чтобы не заставлять читателя механическиих запоминать. И во-вторых, производители программных продуктов слишком часто меняют, удаляют или переименовывают функции отдельных кнопок и прочих элементов пользовательского интерфейса, вынуждая всякий раз начинать все сна чала.

Напротив, мы покажем, каким образом процесс управления цветом разделяется на составные части, приведем ряд вопросов, на которые необходимо ответить при организации данного процесса, а также представим применяемые для этой цели возможные стратегии. И разумеется, все эти возможности будут продемонстрированы на конкретных примерах, которые, впрочем, не следует рассматривать как незыблемые правила.

Четыре этапа управления цветом

Все процессы управления цветом могут быть разделены на четыре основных этапа, ясное представление о которых очень важно сначала для анализа, а затем для удовлетворения конкретных требований. Эти основные этапы следующие:

- Определение значения цвета — описание того цвета, который обозначается числовыми значениями RGB или CMYK, либо получение результатов измерения в пространстве LAB цвета, преобразуемого в конечном счете в пространство RGB или CMYK.

- Нормализация цвета — приведение всех цветных элементов к единому цветовому пространству. Этот необязательный этап, хотя он способствует упрощению большинства процессов.

- Преобразование для вывода — получение рада числовых значений для воспроизведения требуемого внешнего вида цвета на устройстве окончательно го вывода.

- Цветопроба — проверка правильности воспроизведения цвета при окончательном выводе.

А теперь рассмотрим эти этапы более подробно.

Определение значения цвета

Согласовать цвет невозможно, если неизвестно, что он собой представляет, по этому первый этап процесса управления цветом всегда состоит в связывании конкретного значения цвета с документом или объектом. Конкретный способ связывания и само связываемое значение цвета зависят от характера документа и его источника.

Профилированные фиксируемые изображения

С профилированными фиксируемыми изображениями дело обстоит достаточно просто. Если драйвер устройства фиксации допускает встраивание профиля, необходимо предоставить ему такую возможность. В противном случае профиль придется назначить вручную в приложении редактирования изображений (например, в Photoshop) или автоматически (с помощью сценария AppleScript).

Непрофилированные фиксируемые изображения

С непрофилированными фиксируемыми изображениями дело обстоит сложнее, поскольку внешний вид цвета, возможно, придется определять на глаз. Как правило, назначается профиль, дающий нечто, приближенно напоминающее требуемый внешний вид цвета, или просто назначается пространство правки. В первом случае следует выполнить преобразование в промежуточное пространство правки и в любом случае — цветовую коррекцию документа (см. раздел "Поток документов, поступающих и исходящих из среды управления цветом" в главе 10).

Старые непрофилированные изображения

Подобные изображения представляют те же трудности, что и непрофилированные фиксируемые изображения. Что касается изображений RGB, то скорее всего, профиль монитора, в частности, Colormatch RGB (с коэффициентом контрастности 1,8) или sRGB (с коэффициентом контрастности 2,2) позволит добиться близкого к требуемому внешнего вида цвета, поскольку внешний вид таких изображений, вероятнее всего, определяется профилем монитора (см. раздел "Когда начинается управление цветом" в главе 10).

Что же касается изображений CMYK, то, на наш взгляд, если известно место назначения этих изображений, достаточно назначить для них соответствующий профиль CMYK и при необходимости его поправить. А если место назначения этих изображений неизвестно, то работать в пространстве CMYK вообще не следует. В крайнем случае, можно попытаться назначить другой профиль CMYK, a затем преобразовать его в требуемое пространство CMYK.

Векторная графика

В некоторых приложениях векторной графики требуется, чтобы все содержимое документа непременно было представлено в пространстве RGB или CMYK, хотя их можно заставить воспринимать импортируемую графику в другом режиме. Что касается, старых файлов векторной графики, то в данном случае имеются две возможности:

- Если известно новое место назначения, его профиль следует выбрать в качестве исходного и переделать файл.

- Если же известно исходное место назначения, его профиль следует выбрать в качестве исходного и переориентировать файл (выполнив преобразование вручную во время печати в приложении для настольных издательских систем или воспользовавшись одним из доступных средств автоматизации).

Что же касается новых файлов векторной графики, то в данном случае имеются три возможности:

- Работать в том же пространстве RGB, что и в других приложениях, принимая, однако, во внимание тот факт, что многие цвета из этого пространства могут отсутствовать в пространстве окончательного вывода. Целесообразно получить пробные изображения в типичном пространстве CMYK (например, SWOP), чтобы составить ясное представление о подобных ограничениях воспроизведения цвета.

- Работать в пространстве наиболее известного устройства с самой широкой гаммой, в которой только можно представить данный иллюстративный материал.

- Если место назначения известно, назначить его профиль и работать в данном пространстве.

Дополнительные цвета печати

Вероятно, дополнительные цвета печати вызывают самые большие трудности среди всех видов цветных элементов. Во-первых, если конкретный цвет не печатается как дополнительный, то выбирать последний из библиотек Pantone или Focoltone нецелесообразно, поскольку многие из этих цветов просто не воспроизводятся при печати в режиме CMYK. Тем не менее, многие по-прежнему делают это, получая неудовлетворительные результаты выполнения задания на печать в реальных условиях производства. И, во-вторых, значения CMYK, опубликованные в большинстве атласов образцов плашечных цветов, преобразуемых в основные цвета печати, пригодны лишь для процесса печати самих атласов. Поэтому если использовать эти значения в своем задании на печать, полученный в итоге цвет будет мало напоминать предполагаемый.

В настоящее время цветовое пространство LAB используется лишь в библиотеках не основных цветов Pantone в Photoshop 7, где значения RGB и CMYK заказных цветов автоматически получаются на основании активного профиля документа. А во всех остальных приложениях используются библиотеки, содержащие значения RGB для отображения на экране и значения CMYK для печати (рекомендации относительно подбора дополнительных (плашечных) цветов, преобразуемых в основные цвета печати, приведены в главах 15 и 17).

Нормализация цвета

После того как цвет будет определен, возможно, появится большое скопление профилей, в том числе несколько профилей для различных устройств фиксации изображений, стандартные профили RGB и CMYK в каждом приложении, а может быть, и старые профили CMYK. Теоретически, а при известных усилиях и практически, вполне возможно провести эти профили через весь процесс вплоть до окончательного вывода. Но намного проще нормализовать весь цвет, преобразовав его в единое пространство, или, лучше всего, в единое пространство RGB и единое пространство CMYK.

Нормализация цвета упрощает дело следующим образом:

- Освобождает от необходимости иметь дело с предупреждениями о несовпадении профилей на всех стадиях производства, кроме начальных.

- Позволяет опираться на предполагаемые профили. Несмотря на то, что предпочтение, как правило, отдается встроенным профилям, в большинстве приложений векторной графики профили не встраиваются в файлы формата EPS, что вынуждает полагаться лишь на предполагаемые профили. Но благодаря нормализации цвета повышается вероятность того, что стандартные предполагаемые профили окажутся верными.

Кроме того, большинство пространств фиксации RGB не столь удобны, как пространства правки, поскольку они, как правило, не воспринимаются равномерно и не сбалансированы по серому. По всем этим причинам цвет рекомендуется нормализовать как можно раньше.

Стандартные профили

Во всех приложениях с управлением цветом имеется возможность выбирать стандартные профили RGB и CMYK. Однако для надежности следует убедиться в том, что в подобных приложениях используется один и тот же стандартный про филь RGB и CMYK. Ведь далеко не во все документы можно встроить профили, особенно это касается файлов векторной графики формата EPS, и поэтому время от времени документы оказываются неразмеченными. Если же нормализовать весь цвет, преобразовав его в единое пространство RGB и единое пространство CMYK, а затем выбрать одни и те же стандартные профили, процесс управления цветом станет намного надежнее.

Когда следует выполнять нормализацию цвета

В большинстве случаев цвет RGB рекомендуется нормализовать, как только это позволят применяемые приложения. Так, в рекламных агентствах фотографии приводятся к требуемому промежуточному пространству RGB на самой ранней стадии оформления документов, причем фотографы обязаны предоставлять файлы изображений в том же самом пространстве.

При допечатной подготовке и в типографии нормализация цвета может быть включена в процесс предварительного контроля. Как правило, при допечатной подготовке документов цвет полностью приводится к пространству CMYK путем преобразования RGB-содержимого документов в пространство CMYK и переориентации CMYK-содержимого, если источник отличается от предполагаемого места назначения. Но, как известно, преобразование RGB содержимого в пространство CMYK до того, как станет известно место назначения CMYK, называется преждевременным связыванием, а не нормализацией (см. врезку "Преждевременное связывание" в главе 10). Хотя это и нонсенс, который мы стараемся всеми силами искоренить!

Единственным исключением из общего правила нормализации цвета может служить текст, выделенный только черным. Так, в InDesign и QuarkXPress такой текст не исключается из управления цветом. В InDesign для него назначается про филь CMYK-документа, а в QuarkXPress — стандартный исходный профиль для шишечных цветов. Если эти исходные профили не совпадают с целевым профилем, использующимся для вывода, текст будет выделен интенсивным черным цветом, что лишь усложнит приводку на печатной машине. Нам бы хотелось, чтобы производители программных продуктов трактовали черный текст по умолчанию как аппаратно-зависимый и вообще исключили бы его из процесса управления цветом.

Преобразование для вывода

В определенный момент возникает потребность преобразовать цвет в пространство окончательного вывода. Но когда именно? Очевидно, что этого нельзя сделать до тех пор, пока неизвестно само пространство вывода. Когда же оно становится известно, данный вопрос распадается на два других.

Если документы подготавливаются для единственного процесса вывода, вопрос выбора момента преобразования, по существу, сводится к компромиссу между просмотром и правкой цвета в пространстве окончательного вывода и возможностью работать с более компактными файлами RGB. А если оказывается, что автоматизация преобразований в сервере управления цветом или даже в самом процессоре растровых изображений дает приемлемые результаты, работая полностью в пространстве RGB и приняв за основу процесс позднего связывания, можно добиться существенного повышения производительности труда. Недостаток такого подхода заключается в том, что результаты цветоделения можно увидеть только после вывода на печатную машину.

Если же имеется несколько мест назначения вывода, вопрос выбора момента преобразования сводится к следующему: следует ли подготовить отдельные файлы для каждого места назначения или можно положиться на цветоделение в процессе позднего связывания? Это вопрос доверия и качества. Если есть уверенность в том, что приемлемые результаты получатся при автоматическом преобразовании, целесообразно выбрать процесс позднего связывания, в котором окончательное цветоделение выполняется сервером управления цветом или процессором растровых изображений.

Правка в пространстве вывода

Как показывает опыт, для достижения максимального качества требуется окончательная правка в пространстве вывода. Автоматические преобразования способны дать лишь приближенный результат, исходя из известных цветовых пространств, но не цветов конкретного документа. Поэтому они и интерпретируют все содержимое одинаково, игнорируя все аспекты человеческого восприятия цвета, рассмотренные в главе 1, а, значит, полученные результаты будут далеки от идеала. Если цвет требуется поправить в пространстве окончательного вывода, необходимо сформировать отдельные файлы для каждого места назначения вывода.

Однако можно править и в рабочем пространстве RGB, наблюдая имитируемый окончательный вывод, что во многих случаях оказывается не хуже, чем правка в пространстве окончательного вывода (см. ниже подраздел "Получение пробных изображений"). Но если требуется правка для разных видов вывода, для каждого из них необходимо сформировать отдельные файлы.

Цветопроба

Очевидно, что цветопроба невозможна до тех пор, пока неизвестно место на значения окончательного вывода, хотя она вполне возможна до преобразования цвета в пространство окончательного вывода.

Получение пробных изображений

В большинстве приложений с управлением цветом предоставляется возможность просмотра имитируемого окончательного вывода во время работы с файла ми в другом пространстве, например, предварительный просмотр вывода CMYK во время работы в пространстве RGB (см. врезку "Основы получения пробных изображений" в главе 10). Несмотря на то, что некоторые виды правок (в частности, настройка вывода на печатную форму для черной краски) допускаются лишь в пространстве CMYK, многие другие виды оптимизации тона и цвета могут быть без труда выполнены в файле RGB до преобразования с использованием точной имитации отображения в качестве образца.

Получение пробных отпечатков

В подавляющем большинстве приложений с управлением цветом предоставляется возможность вывода результатов имитации окончательного вывода на принтер составного типа, причем еще до преобразования в пространство окончательного вывода. Для ответственной цветопробы такой способ получения пробных отпечатков не рекомендуется, даже если эти отпечатки удовлетворят клиента. Хотя он вполне пригоден для сведения всей цветопробы к небольшому набору пробных отпечатков. Это особенно полезно при наличии нескольких мест назначения вывода, поскольку дает возможность получить цветопробу разных видов вывода из одного и того же главного файла путем простой замены профиля окончательного вывода до преобразования в пространство окончательного вывода.

В более сложных системах цветопробы предоставляется возможность отправлять данные окончательного вывода на устройство цветопробы и выполнять внутреннее преобразование в процессоре растровых изображений или на сервере управления цветом либо настраивать оборудование на эмуляцию окончательного вывода. В любом случае можно заставить приложение с управлением цветом вы полнить преобразование в пространство окончательного вывода как часть процесса печати. Опять же, при наличии нескольких мест назначения вывода цветопроба каждого вида вывода может быть получена из одного и того же главного файла путем простой замены профиля окончательного вывода.

Поэтапное управление цветом

Разделение процесса управления цветом на рассмотренные выше отдельные этапы позволяет составить представление о самых важных этапах данного процесса: от фиксации цвета или его описания, правки, цветопробы и до окончательного вывода. Следующая стадия организации процесса управления цветом состоит в определения конкретных требований к этому процессу.

Определение конкретных требований

Как отмечалось в начале этой главы, существует столько процессов управления цветом, сколько и людей, работающих в данной области. Поэтому мы просто не в состоянии рассмотреть здесь подробно все возможные процессы. Вместо этого, мы приведем ряд вопросов, на которые необходимо ответить для определения конкретных требований к процессу управления цветом.

Далее >>>