Программное обеспечение, форматы файлов и устройства

Первый ряд вопросов связан выбором программного обеспечения и оборудования, использующегося для конкретной работы с цветом. Итак, ответьте на следующие вопросы:

- Какие приложения следует использовать?- Какие форматы придется поддерживать?

- Какие устройства предстоит использовать для фиксации и воспроизведения цвета?

Приложения

Выбор вариантов организации процесса управления цветом определяется возможностями применяемого приложения. Одни приложения позволяют присоединять разные профили к каждому элементу документа, другие ограничиваются лишь од ним профилем RGB и одним профилем CMYK, а третьи вынуждают нормализовать весь цвет путем его приведения к единому пространству профиля.

Если приходится работать с одним приложением, выбор вариантов организации процесса управления цветом не составляет особого труда. Но если таких приложений несколько, следует непременно приспособить к ним данный процесс. Это практически означает, что процесс должен удовлетворять требованиям приложения с наибольшими ограничениями в отношении управления цветом.

Форматы файлов

Несмотря на прочную поддержку встроенных профилей в изображениях форматов TIFF, JPEG и PDF, необходимо все же убедиться в том, что приложения правильно обнаруживают или используют встроенные профили. Что касается встраивания профилей, то в этом отношении форматы EPS и DCS EPS намного надежнее.

В связи с этим необходимо прежде всего выяснить, на каких стадиях процесса следует полагаться на встроенные профили и на каких из них — на предполагаемые профили, а затем принять соответствующие меры предосторожности, гарантирующие выбор подходящих профилей в качестве предполагаемых.

Устройства

Устройства фиксации совершенно по-разному обращаются со встроенными про филями. Поэтому необходимо определить, могут ли устройства ввода или их драйверы правильно встраивать профили или их придется назначать вручную? Способны ли они преобразовать фиксируемые изображения в промежуточное пространство и, таким образом, нормализовать их или нормализацию придется вы полнить иным путем?

В этом отношении возможности устройств цветопробы также сильно разнятся. Теоретически для цветопробы может быть использовано любое устройство, цветовая гамма которого полностью вмещает в себя цветовую гамму окончательного вывода. Вопрос лишь в том, можно ли настроить устройство цветопробы для приема данных окончательного вывода (подобно серверу управления цветом или процессору растровых изображений) или придется прибегнуть к средствам управления цветом на уровне приложений для отправки имитации окончательного вывода на устройство цветопробы?

Известный вывод

Если вывод известен с самого начала и речь идет об однократном процессе вывода, в таком случае целесообразно организовать процесс раннего связывания, когда весь документ преобразуется в пространство вывода на ранней стадии данного процесса. Это особенно уместно в том случае, если приходится иметь дело с теми, кто не особенно разбирается в управлении цветом.

Дело несколько усложняется, если приходится иметь дело с многократным известным выводом. С одной стороны, раннее связывание вроде бы упрощает дело, но с другой — увеличивает объем работы, поскольку документы приходится подготавливать для каждого процесса вывода в отдельности.

Одно из возможных решений в данном случае состоит в том, чтобы хранить изображения и ответственную векторную графику в пространстве RGB до самого момента формирования окончательного вывода, а выделенный черным текст и неответственные собственные графические элементы — в пространстве CMYK. В то же время профиль окончательного вывода назначается при формировании это го вывода. Возможно, при этом придется настроить некоторые составленные цвета CMYK, а выделенные только черным элементы RGB (в частности, текст) таковыми и должны остаться. И, наконец, импортированные элементы RGB подлежат цветоделению в CMYK при создании файла окончательного вывода.

Неизвестный вывод

Если файлы документов приходится подготавливать для неизвестного вывода, то в данном случае практически всегда большее значение имеют стратегические, а не технические вопросы. С технической точки зрения, задание на печать лучше всего передавать в аппаратно-независимой форме, например, в виде профилированного цвета RGB или даже LAB. Однако на практике оказывается, что вероятность правильной обработки задания в такой форме весьма невелика. Это следует делать лишь в том случае, если договором явно предусматривается, что для выполнения операций последующей обработки файлы принимаются в конкретно указанном пространстве RGB (или LAB), после чего другая сторона берет на себя полную ответственность за надлежащее воспроизведение цвета переданных на печать документов. В отсутствие такого договора следует ожидать всевозможных осложнений.

Нередко вместо этого приходится выбирать процесс преждевременного связывания (см. врезку "Преждевременное связывание" в главе 10). С точки зрения управления цветом, такие процессы нецелесообразны, но и на практике далеко не все и не всегда оказывается целесообразным. В подобных случаях рекомендуется следующее:

- Выбрать конкретную систему цветопробы, например, Kodak Approval или Fuji ColorArt, выполнить цветоделение для такой системы и передать документы CMYK для цветопробы наряду с пробными отпечатками, полученными из данных CMYK.

- Собрать как можно больше информации о выводе (в частности, о типе печатной машины, сорте бумаги (мелованной или немелованной), предполагаемом растискивании растровой точки) и выбрать типичный профиль для данных условий печати. Профили печатных машин, предоставляемые, в частности, в Adobe Photoshop, Illustrator и InDesign, достаточно надежны. Но чем больше известно о процессе печати, тем больше вероятность выбрать наиболее подходящий профиль.

- В отсутствие какой-либо информации использовать профиль SWOP Coated v2, доступный в приложениях компании Adobe Systems (или профиль SWOP Uncoated v2, если известно, что печать будет выполняться на немелованной бумаге). Полученный результат может оказаться отнюдь не идеальным, но должен быть вполне приемлемым.

Если приходится иметь дело с многократным неизвестным выводом, то первая и последняя из трех приведенных выше рекомендаций в этом отношении совершенно равноценны. Неизвестный вывод есть неизвестный вывод, будь он одно кратным или многократным. И в этом случае самое лучше, что можно сделать, — это предоставить файл документа, хотя бы приближенно соответствующий условиям печати, причем желательно с сопутствующими пробными отпечатками, явно указывающими, какой именно результат печати предполагается.

Автоматизация и качество

Автоматизация позволяет сэкономить немало времени и труда. Однако автоматизированным процессам управления цветом ничего не известно об изображениях, цветовом контексте или запоминающихся цветах. Они просто выполняют однотипные операции, поочередно обрабатывая каждый пиксель изображения и не обладая при этом какими-либо средствами для оценки полученных результатов. Автоматизация означает повторение всякий раз одних и тех же операций.

Что подлежит автоматизации

Автоматизации может подлежать, в частности, нормализация профилированных зафиксированных изображений RGB для их приведения в единое пространство правки RGB. Так, если все источники изображений встраивают профили, в Photoshop можно благополучно установить правило управления цветом Convert to Working RGB (Преобразование в рабочее пространство RGB), а затем при появлении изображения, встроенный профиль которого отличается от выбранного рабочего пространства RGB, выполнить преобразование из этого профиля в рабочее пространство RGB.

Безусловно, недостаток такого подхода состоит в том, что в Photoshop отсутствует возможность определить автоматически, является ли встроенный профиль правильным — данное приложение просто выполняет преобразование, находясь на этот счет в блаженном неведении. Поэтому если изображения поступают из источников, которые встраивают неверные профили, автоматизация может дать неправильные результаты, а, значит, добавить лишней работы, а не избавить от нее.

Автоматизация преобразований в пространство вывода зачастую оказывается более пригодной, но и в этом случае цвет интерпретируется совершенно одинаково. В итоге можно получить хорошее качество воспроизведения цвета, но не та кое, какого может добиться опытный оператор, вручную оптимизирующий каждое изображение. Тем не менее, имеется возможность оптимизировать преобразования плашечных цветов в основные, а затем выполнить их автоматически, используя сервер управления цветом или приложение VectorPro компании Praxisoft.

Что не подлежит автоматизации

Автоматизации не подлежит все, что требует человеческого вмешательства, в том числе оптимизация изображений или произвольный выбор разных результатов. В связи с этим зачастую целесообразно, хотя и неудобно, сравнивать автоматически полученные результаты с теми, что дает тщательная коррекция вручную. Выполняя подобные сравнения, рекомендуется ответить на следующие вопросы:

- Существуют ли заметные отличия между сравниваемыми результатами?

- Можно ли выдвинуть практические доводы в пользу сохранения подобных качественных отличий?

После определения конкретных потребностей последний этап организации процесса управления цветом заключается в выборе инструментальных средств, доступных в использующихся приложениях и драйверах устройств для выполнения данного процесса, а также в поиске наиболее подходящего их применения на всех четырех этапах управления цветом.

Инструментальные средства процесса управления цветом

Теперь, когда известны основные этапы управления цветом и определены конкретные потребности, остается лишь сделать выбор среди различных программных и аппаратных средств и найти им подходящее применение.

Встраиваемые и предполагаемые профили

На самом деле процессы управления цветом допускают лишь два способа определения значения цвета, которые, как правило, сопровождаются связыванием профиля с документом или объектом:

- Встраивание профиля

- Предположение профиля

Каждому из этих подходов присущи свои достоинства и недостатки. Как правило, профили встраиваются в режиме RGB и предполагаются в режиме CMYK. Кроме того, в качестве пространства окончательного вывода целесообразно использовать CMYK, и хотя для этого вполне пригодны преобразования CMYK в CMYK, они редко дают приемлемые результаты после возврата в исходное пространство RGB и повторного цветоделения. Поэтому одновременно редко требуется несколько разновидностей пространства CMYK. Таким образом, пространство CMYK идеально подходит для предполагаемого профиля, поскольку точно известно, что оно единственное.

Профили CMYK

Нередко приходится создавать целые семейства профилей для конкретного CMYK-процесса с разными характеристиками формирования черного цвета. В частности, для настоящей книги были созданы три разных профиля CMYK с различной формой черного. Однако эти разные профили были использованы только для преобразования содержимого из RGB в CMYK, после чего формирование черного цвета в профиле уже было ненужным.

В подобном процессе предполагаемый профиль CMYK связывает значение цвета с конкретными числовыми значениями CMYK, выполняя функцию исходного профиля. С этой задачей может вполне справиться любой из трех созданных про филей, поскольку их основное назначение в данном случае — служить в качестве исходного профиля для получения пробных изображений и отпечатков.

Кроме того, профили CMYK довольно велики (размер тех профилей, что были использованы для настоящей книги, составил 2,4 Мб), поэтому встраивание таких профилей связано со значительным увеличением объема лишних данных. Ведь пространство CMYK при этом, как правило, остается одним и тем же.

Профили RGB

Матричные профили RGB достаточно компактны. Цвет RGB обычно приводится к пространству правки сразу же после фиксации изображения, а поскольку профили правки компактны, они всегда встраиваются.

Одно из главных отличий процессов со встроенными профилями от процессов с предполагаемыми профилями заключается в том, что в первом случае значение цвета автоматически связывается с каждым элементом, а во втором — указывается пользователем вручную.

Другое главное отличие состоит в том, что в процессе со встроенными профилями у каждого элемента может быть отдельный встроенный профиль, тогда как в процессе с предполагаемыми профилями — обычно только один профиль RGB и один профиль CMYK. Таким образом, работоспособность предполагаемых профи лей обеспечивается путем нормализации, т. е. преобразования всего содержимого лишь в одну разновидность пространства RGB и еще одну разновидность пространства CMYK до стадии предположения профилей в процессе управления цветом. Своевременное выполнение такой нормализации обеспечивает надежность предполагаемых профилей. В противном случае остается полагаться лишь на волю случая!

Нормализация пространства правки

Необходимость приведения к единому пространству CMYK индивидуального задания на печать вполне очевидна, поскольку оно будет напечатано одними и теми же четырьмя красками CMYK на одной и той же бумаге. А необходимость приведения к единому пространству RGB менее очевидна. Ниже приведены основные причины для такой нормализации.

- Редактировать изображения в пространствах фиксации нецелесообразно, поскольку они обычно совершенно не сбалансированы по серому и не воспринимаются равномерно. Поэтому преобразование приходится выполнять в промежуточное пространство правки. В таком случае целесообразно остановиться на каком-нибудь едином промежуточном пространстве правки.

- Приложения не всегда правильно обращаются со встроенными профилями. Характерным тому примером служит QuarkXPress. Так, если известно, что все содержимое должно быть представлено в пространстве Adobe RGB (1998), его можно выбрать в качестве стандартного. Таким образом, если приложение будет неправильно распознавать встроенный профиль, оно все же верно интерпретирует содержимое RGB, поскольку для этого используется единственный стандартный профиль.

- Такой подход упрощает весь процесс.

Для ряда высококачественных процессов могут потребоваться несколько пространств RGB, поскольку все пространства правки представляют собой компромиссы и ни одно из них не может дать идеальные результаты для всех источников и мест назначения изображений (см. раздел "Процесс управления цветом на приме ре одного пикселя" далее в этой главе). Однако в большинстве случаев выгода от применения нескольких пространств RGB сводится на нет в связи с повышенной сложностью такого метода.

Выбор пространства RGB

Основным критерием выбора пространства RGB служит приемлемое совпадение цветовой гаммы этого пространства с цветовой гаммой предполагаемого вы вода без расходования лишних битов информации на определения цвета, не соответствующие всему, что можно зафиксировать, воспроизвести, а, возможно, даже увидеть. Такой выбор всегда подразумевает определенный компромисс.

Все пространства, определяемые основными цветами RGB, белой точкой и кривой характеристики тоновоспроизведения, имеют особую трехмерную форму. Пространство RGB, полностью охватывающее цветовую гамму большинства видов вывода CMYK, на самом деле должно быть достаточно велико, причем на столько, что большинство содержащихся в нем определений цвета не совпадают с настоящими цветами. В частности, значения R 0, G 0, В 255 в пространстве Prophoto RGB, достаточно большом для охвата цветов любого процесса вывода, соответствуют в пространстве LAB насыщенному синему цвету, хотя и с нулевой яркостью (L*)! Это совершенно не согласуется с нашим восприятием цвета, поскольку все цвета с нулевой яркостью воспринимаются нашим зрением одинаково как черный цвет.

Различные специализированные пространства правки обычно используются в самых разных целях. Однако начинать рекомендуется с единственного типичного пространства, например, Adobe RGB или Colormatch RGB, и затем придерживаться этого пространства до тех пор, пока присущие ему ограничения не вынудят перейти в другое пространство.

В некоторых процессах пространство RGB вообще игнорируется, а вместо него в качестве нормализованного используется пространство LAB. Такие процессы весьма распространены в Европе, где компания Heidelberg пропагандирует их в течение многих лет (см. ниже врезку "Пространство LAB в качестве средства нормализации").

Меры предосторожности

Некоторые приложения (в частности, Adobe Photoshop, Illustrator и InDesign) можно настроить на предупреждение при появлении ненормализованного цвета, т. е. содержимого со встроенным профилем, отличным от указанного в качестве стандартного (или "рабочего пространства" согласно терминологии компании Adobe Systems). Для этого достаточно установить флажок Profile Mismathes: Ask When Opening (Несоответствие профилей: Предупреждать при открытии) в диалоговом окне Color Settings указанных выше приложений (см. раздел "Предупреждения об отступлении от установленных правил" в главе 12). К сожалению, ни одно из этих приложений не выдает предупреждений при сохранении файла в пространстве, отличном от стандартного.

В большинстве других приложений отсутствуют даже такие возможности, по этому приходится разрабатывать собственные процедуры контроля и выполнения правил нормализации, например, с помощью сценария (см. раздел "Создание сценариев" в главе 17).

Пространство LAB в качестве средства нормализации

Казалось бы, процессы, основанные на пространстве LAB, отлично подходят для управления цветом. Ведь пространство LAB относительно однозначно (необходимо лишь указать белую точку и стандартно го наблюдателя, но если не указано иное, надежнее выбрать пространство LAB со стандартным наблюдателем под углом 2_ и осветителем D50) и по определению содержит все цвета. Так почему же не использовать пространство LAB для преобразования в пространство вывода?

Если вывод известен и все вопросы оптимизации решены до преобразования в пространство LAB, в этом случае процесс, основанный на пространстве LAB, действительно подходит идеально. Такой процесс отлично подходит и в том случае, если требуется принять результаты автоматического преобразования цветовой гаммы. Но если цвет планируется оптимизировать для разного вывода, пространство LAB не пригодно для этого по следующим причинам:

- В связи с необходимостью преобразования всей видимой области спектра образуется сильный разброс точек ввода данных в 8-разрядных каналах файлов LAB, поэтому такие файлы с трудом поддаются незначительной правке.

- Поскольку кодированию в пространстве LAB подлежат все цвета видимой области спектра, это кодирование дает также многие значения, не соответствующие цветам из этой области спектра. По некоторым оценкам лишь от 5 до 7 млн. из 16,8 млн. возможных значений цветов для 8-разрядных каналов LAB относятся к настоящим цветам. Поэтому при кодировании в пространстве LAB получается немало значений, не соответствующих настоящим цветам.

- Пространство LAB является отнюдь не самым удобным для правки или выбора цвета.

- Многие из основных приложений и фор матов файлов не поддерживают пространство LAB.

Процессы, основанные на пространстве LAB, можно внедрять на практике лишь в том случае, если ясно представлять себе присущие им ограничения и особые требования, которые они предъявляют.

Сохранение черного и аппаратно-зависимые данные

Одна из главных причин, по которым следует избегать преобразования из CMYK в CMYK, заключается в том, что такие элементы, выделенные черным цветом (К), как текст или падающие тени, практически всегда преобразуются в интенсивный черный цвет, содержащий другие краски, помимо черной. В большинстве случаев подобный результат нежелателен, поскольку он лишь усложняет приводку на печатной машине.

Простейший выход из этого положения в приложениях компоновки страниц со стоит том, чтобы определить все собственные элементы документа в пространстве RGB для их последующей возможной переориентации. А в пространстве CMYK следует определить выделенный только черным текст и все остальное содержимого документа, для которого требуется сохранить конкретные значения CMYK. После этого во избежание преобразования следует непременно выбрать такой же целевой профиль CMYK, как и исходный.

В отличие от процессов позднего связывания, процессы раннего связывания, как правило, не страдают упомянутым выше недостатком. Единого способа уст ранения этого недостатка не существует. Так, для пользователей QuarkXPress имеется расширение Compass Pro XT компании Praxisoft, позволяющее полностью исключить выделенные только черным объекты из процесса управления цветом (см. раздел "Расширение Compass Pro XT" в главе 15). А для остальных пользователей в качестве возможных вариантов преодоления данного недостатка можно порекомендовать серверы управления цветом или профили связывания устройств, рассматриваемые в главе 17. В противном случае остается лишь принять особые меры предосторожности, назначая профиль вывода вручную во избежание нежелательного преобразования.

Системы именованных цветов

Такие системы именованных цветов, как Pantone и Focoltone, представляют рад дополнительных трудностей для управления цветом. Одни из них носят технический характер (как известно библиотеки цветов Pantone регулярно обновляются, поэтому в различных приложениях оказываются в итоге разные определения одного и того же цвета). А другие связаны с влиянием человеческого фактора. Так, пользователи выбирают дополнительные цвета для заданий на печать или значения CMYK из атласов образцов дополнительных цветов, не осознавая того, что эти значения CMYK могут совершенно не подходить для печати конкретного задания. В обоих случаях возникают осложнения при печати.

Далее >>>