Библиотеки

По возможности библиотеки именованных цветов следует привести к определенной норме, чтобы во всех приложениях использовались одни и те же определения цветов. Иногда это оказывается невозможно, поскольку в приложениях применяются оригинальные форматы для библиотек именованных цветов. Хотя всегда целесообразно проверить обновленные версии этих библиотек, а затем применить их согласованно во всех используемых приложениях.

Значения дополнительных цветов Pantone претерпели изменения с мая 2000 года вследствие смены режима печати Pantone. Эти изменения внесены в версии Photoshop 7, InDesign 2, Illustrator 10 и QuarkXPress 5, а в FreeHand 10 и CorelDRAW 10 до сих используются эквиваленты дополнительных цветов, существовавшие до мая 2000 года. Кроме того, в Illustrator 10 доступны цвета Pantone с эквивалентами, дающими в итоге совершенно по-разному воспринимаемые цвета (в версии Illustrator 10.03 для Windows этот недостаток был исправлен, а в версии для Macintosh требуется отдельно загружаемая обновленная библиотека цветов Pantone). Все обновленные библиотеки цветов Pantone доступны на Web-сайте компании Adobe Systems.

Тем не менее, мы считаем, что результаты имитации дополнительных цветов печати с помощью профилей практически всегда могут быть обновлены путем составления вручную своих собственных цветов. Если же точная имитация дополни тельных цветов печати имеет большое значение в конкретном процессе, целесообразно воспользоваться одним из рассмотренных в главе 17 способов автоматизации для подстановки настроенных вручную значений дополнительных цветов.

Приложения

Обмен именованными цветами между приложениями происходит в формате EPS или DCS. Во время создания иллюстрации в приложении CMYK эквиваленты, определенные в библиотеках именованных цветов, включаются в файл формата EPS, что дает возможность напечатать эту иллюстрацию на четырехцветных печатающих устройствах составного типа. Таким образом, иллюстрация, подготовленная в Illustrator 10 и Freehand 10 и сохраненная в файле формата EPS, может содержать разные эквиваленты CMYK одного и того же цвета Pantone, которые так и воспринимаются другими приложениями. Ведь ни QuarkXPress, ни InDesign не изменяют эквиваленты CMYK цветов Pantone в файлах формата EPS.

Но если открыть документ QuarkXPress 4 в QuarkXPress 5, или наоборот, собственные цвета этого документа обновляются. В частности, эквиваленты CMYK, используемые во время печати собственных элементов, выделенных цветами Pantone, определяются библиотеками именованных цветов того приложения, из которого выполняется печать.

Человеческий фактор

Мы всегда пытаемся по мере своих сил и возможностей убеждать своих пользователей воздерживаться от выбора дополнительных цветов для задания на печать. Многие дополнительные цвета в типичных системах оказываются вне цветовой гаммы CMYK-печати, и поэтому выбор одного из них для такой печати неизбежно приводит к неудовлетворительным результатам печати.

Имитация и пробные изображения

В большинстве приложений с управлением цветом предоставляется возможность контролировать окончательный вывод путем его имитации. Это очень важное, на наш взгляд, свойство таких приложений редактирования изображений, как Photoshop, хотя оно оказывается полезным, как ни странно, и в приложениях компоновки страниц. Наше зрение вынуждает нас оценивать цвет в определенном контексте, поэтому элементы, имеющие отличный вид каждый в отдельности, иногда выглядят совершенно иначе в окончательно скомпонованном виде. Если задание предназначено для однократного известного вывода, рекомендуется всегда предварительно просматривать его имитацию. А если оно предназначено на многократного известного вывода, следует обращать особое внимание на самую плохую его имитацию!

Даже если окончательный вывод заранее неизвестен, обычно используется CMYK-имитация, при условии что задание в конечном итоге будет напечатано с помощью типичного процесса четырехкрасочной печати. Благодаря этому можно предусмотреть последствия чрезмерного использования некоторыми художниками-оформителями полной палитры цветов RGB. В последнем случае рекомендуется выбрать для монитора профиль Adobe U.S. Sheetfed Coated v2, поскольку CMYK-имитация лучше подходит для предварительной оценки палитры цветов работ, предназначенных для обычной, а не высококачественной печати.

Пробные отпечатки

Вопрос о пробных отпечатках обычно не возникает до тех пор, пока не известен процесс вывода, поскольку до того момента можно вполне обойтись выводимыми на экран пробными изображениями. Тем не менее, мы часто пользуемся возможностью создавать в приложениях твердую копию имитации окончательного вывода непосредственно перед преобразованием в пространство CMYK окончательного вывода.

Благодаря распечатке твердых копий имитации окончательного вывода можно заранее предупредить возможные осложнения при окончательном преобразовании, чтобы принять необходимые меры, прежде чем эти осложнения станут реальными. Пробные отпечатки целесообразно также получать после преобразования в пространство окончательного вывода. Хотя отличия между пробными отпечатками во время имитации и после преобразования в пространство окончательного вывода могут оказаться едва заметными.

На данной стадии оценки результатов управления цветом вряд ли стоит пытаться получать пробные отпечатки смежной цветопередачи в качестве контрольных (хотя при подготовке многих периодических изданий к печати этот дополнительный уровень контроля нередко применяется). Такие пробные отпечатки полезны лишь для справки. Разумеется, на них не видны недостатки растрирования, дефекты пленки или печатных пластин, но ведь на подобное не способны и такие системы цветопробы, как Kodak Approval или Creo Spectrum. По мере того как разрешение струйных принтеров будет приближаться к тому, что требуется для получения точечных пробных отпечатков, в ближайшие годы можно ожидать определенного прогресса в данной области.

Одно из самых неожиданных последствий внедрения печати с прямым копированием заключается в том, что теперь, по-видимому, никто не знает, как получать пробные отпечатки. Нам самим пришлось столкнуться с тем, что в типографии для работы, предназначенной для печати с прямым копированием, пробные отпечатки фактически были получены с пленки (а именно, Matchprints). Более того, отпечатки Matchprints получились с общим преобладанием на 20% голубой краски. Как заверили нас в типографии, на печатной машине обычно преобладает красная краска. Зачем же тогда тратились средства и время на печать с пленки?

Однако, в конце концов, сформированные нами профили печатной машины оказались точными. А при пробной печати на печатной машине оттиски близко совпали с нашими пробными отпечатками, полученными на струйном принтере Epson, как только была откорректирована плотность печати. Из этого следует вывод: получение пробных отпечатков связано с ответственностью и доверием в такой же степени, как и с обеспечением точного совпадения цветов.

Преобразования в цветовое пространство вывода

Точное преобразование всего цвета в пространство окончательного вывода является конечной целью управления цветом. Для достижения этой цели необходимо прежде всего убедиться в правильности выбора профиля вывода (это самое простое), а затем проверить, чтобы для каждого элемента задания на печать был выбран правильный исходный профиль, что намного сложнее сделать.

Раннее связывание

В процессе раннего связывания каждый элемент документа создается в пространстве окончательного вывода или преобразуется в пространство окончательного вывода в самом начале данного процесса. Поэтому процессы раннего связывания относительно просты. Задание на печать всегда рекомендуется повергать предварительному контролю, используя встроенные инструментальные средства, предоставляемые рядом приложений, или специализированные инструментальные средства предварительного контроля, чтобы убедиться в отсутствии случайно пропущенных изображений RGB. Но в целом процессы раннего связывания обычно подразумевают предварительную проверку окончательного вида цвета на одной из стадий производственного процесса.

Позднее связывание

В процессе позднего связывания дело несколько усложняется, поскольку в крайних случаях окончательный вид цвета может быть неизвестен вплоть до изготовления печатных пластин. Поэтому необходимо точно быть уверенным в том, что каждый элемент задания на печать обработан правильно.

Отличной предупредительной мерой для процессов позднего связывания служит нормализация, поскольку она позволяет свести все преобразования к единственному преобразованию из единственного исходного пространства в пространство окончательного вывода. При этом остается лишь убедиться в том, что для каждого элемента выбрана правильная цель цветопередачи. Но в то же время не нужно беспокоиться о множестве исходных профилей.

Окончательный анализ

Если процесс управления цветом спланирован тщательно, значит, можно точно определить, что должно произойти с каждым элементом задания на печать, включая и такие сложные элементы, как выделенный только черным текст, а также дополнительные цвета, предназначенные для преобразования в основные цвета печати. Итак, вспомните основные этапы управления цветом и ответьте на следующие вопросы:

- Правильно ли был определен цвет каждого элемента?

- Нормализован ли каждый элемент, т. е. приведен ли он к стандартному пространству RGB или к пространству вывода CMYK?

- Выбрана ли для каждого элемента правильная цель цветопередачи?

- Правильно ли обработаны специальные элементы, в том числе выделенные только черным падающие тени и текст, а также дополнительные цвета, пре образуемые в основные цвета печати?

- Откалиброваны ли надлежащим образом все применяемые по очереди устройства воспроизведения цвета, чтобы их режимы работы соответствовали прогнозируемым в профилях?

Если на все перечисленные выше вопросы получены положительные ответы, можно быть уверенным в том, что организован относительно надежный процесс управления цветом.

Процесс управления цветом на примере одного пикселя

Для иллюстрации хотя бы отчасти процесса, организованного нами для создания настоящей книги, мы решили проследить данный процесс на примере одного из множества пикселей. Это пиксель изображения одного из многих замечательных видов георгины садовой в парке "Золотые ворота" в Сан-Франциско.

Фиксация пикселя

Брюс Фрэзер снял георгину на свою цифровую камеру Kodak DCS 460 и, придя домой, открыв полученное изображение в подключаемом модуле Kodak DCS Acquire, обнаружил, что цвет георгины имеет числовые значения R 248, G 13, В О (илл. 18.1). После этого он перенес данное изображение в Adobe Photoshop.

Определение цвета

Подобно многим подключаемым модулям Photoshop, модуль Kodak DCS Acquire не позволяет встраивать профили. На самом деле, в нем вообще не предусмотрены средства, позволяющие использовать профили.

В рабочем пространстве ProPhoto RGB, которым Брюс нередко пользуется для изображений, фиксируемых цифровой камерой Kodak, значения цвета выбранного пикселя превратились в значения чрезмерно яркого оранжевого цвета L* 60, а* 128, b* 103, сильно отличающегося от красного цвета георгины, привлекшего поначалу внимание Брюса.

Таким образом, первым этапом процесса управления цветом выбранного пикселя стало получение правильного значения его цвета путем назначения профиля, верного описывающего внешний вид данного цвета. (В данном случае это специальный профиль, полученный Брюсом для его цифровой камеры с помощью формирователя профиля MonacoPROFILER 4.0). В результате назначения этого профиля в Photoshop цвет пикселя после преобразования из RGB приобрел более приемлемые числовые значения L* 50, а* 90, b* 72 (илл. 18.2). Следовательно, этому пикселю (а также остальным пикселям, составляющим данное изображение) было присвоено не только конкретное, но и требуемое значение цвета.

Нормализация цвета

К сожалению, числовые значения L* 50, а* 90, b* 72 просто не позволяют воспроизвести данный цвет на выбранной нами печатной машине. Поэтому исходное изображение пришлось бы подвергнуть значительной правке для сохранения его правильного восприятия в целом, а, возможно, и конкретных значений цвета оригинала, воспроизводимого при печати. Пространство профиля DCS 460 не вполне подходит для правки, поскольку оно не сбалансировано по серому и не воспринимается равномерно. Поэтому мы решили преобразовать изображение в рабочее пространство ProPhoto RGB с помощью команды Convert to Profile в Photoshop для последующей правки (илл. 18.3).

Благодаря преобразованию в рабочее пространство ProPhoto RGB с относительной колориметрической цветопередачей удалось сохранить числовые значения L* 50, а* 90, b* 72 и в то же время изменить числовые значения RGB на R 174, G 53, В 19. (Пространство ProPhoto RGB было использовано, потому что в результате преобразования в пространство Adobe RGB получались значения R 215, G 0, В 0, отсекавшие каналы зеленого и синего, а также значения L* 53, а* 80, b* 69. Нельзя сказать, что пространство Adobe RGB вообще не годится в качестве рабочего, просто оно не подходит для крайних оттенков красного, воспроизводимого данной камерой и профилем.)

Имитация вывода

В рассматриваемом здесь процессе окончательный вывод был известен с само го начала, т. е. мы уже печатали ряд книг на данной печатной машине и соответственно профилировали ее. Таким образом, мы выбрали процесс относительно раннего связывания. Но прежде чем выполнять преобразование в пространство CMYK, мы решили просмотреть имитацию этого преобразования с помощью команды Proof Setup (см. раздел "Имитация и получение пробных изображений" в главе 12).

Оптимизация для вывода

Пробное изображение сразу же подтвердило наши опасения — прогнозируемые числовые значения С 0, М 88, Y 89, К 0 дали соответствующие числовые значения L* 52, а* 68, b* 48. Мы отредактировали изображение по-прежнему в режиме RGB и, просматривая имитацию в режиме CMYK, постепенно увеличивая насыщенность и уменьшая яркость, смогли изменить прогнозируемые числовые значения CMYK на С 0, М 91, Y 93, К 1. Это, на наш взгляд, максимум, чего можно было достичь в режиме RGB. На этом мы решили остановиться до тех пор, пока не будет выполнено преобразование в выходное пространство CMYK.

Преобразование в выходное пространство

Полученное изображение было преобразовано в выходное пространство CMYK с помощью параметров настройки, выбранных в качестве оптимальных при просмотре пробного изображения. При этом использованный нами профиль GCR печатной машины обеспечил наилучшую насыщенность при сохранении де талей. В результате дополнительного редактирования получились следующие числовые значения цвета для окончательного вывода: С 0, М 93, Y 95, К 2 и L* 50, а* 69, b* 48. И хотя они весьма далеки от исходных, тем не менее дают лучший результат, которого нам удалось добиться в данных условиях (илл. 18.4).

Цветопроба

До сих пор был описан весь процесс управления цветом выбранного пикселя от фиксации до вывода. Но помимо этой основной последовательности операций, в качестве побочных операций были сделаны различные варианты цветопробы. Photoshop всегда выполняет преобразование данных, отправляемых на монитор. Так, для воспроизведения цвета с числовыми значениями R 174, G 53, В 19 из пространства ProPhoto на экране монитора из Photoshop на монитор были отправлены числовые значения R 221, G 0, В 0. (Эти значения нельзя получить непосредственно, поскольку упомянутое преобразование выполняется внутри Photoshop и поэтому, как правило, не подлежит контролю. Данное обстоятельство упоминается здесь лишь в качестве наглядного примера того, что процесс управления цветом отдельного пикселя не столь прост, как может показаться на первый взгляд.)

Интересно, что при получении пробного отпечатка изображения на глянцевой бумаге сорта Premium Luster в принтере Epson 2200, из Photoshop на этот принтер были отправлены числовые значения R 245, G 41, В 102 для получения такого же цвета, какой дают числовые значения С 0, М 93, Y 95, К 2 на печатной машине.

Вывод на печать

Преобразованное для окончательного вывода изображение было сохранено нами в формате CMYK TIFF без встроенного профиля и затем введено в PageMaker, где в качестве стандартного исходного профиля CMYK и профиля цветоделения был указан профиль окончательного вывода на выбранную нами печатную машину. Таким образом, для рассматриваемого здесь пикселя в качестве предполагаемого исходного профиля был выбран профиль окончательного вывода и никакого преобразования не потребовалось. Хотя уточнить окончательный результат можно было бы с помощью пробных изображений на экране монитора и пробных отпечатков на струйном принтере. Окончательное изображение приведено на илл. 18.5, где искомый пиксель находится на одном из лепестков на левом краю цветка георгины.

Главное - это детали

На протяжении всей этой книги мы постоянно подчеркивали, что в управлении цветом, по существу, нет ничего сложного, поскольку оно выполняет лишь две функции: определение значения цвета и сохранение этого значения. Однако в сложных производственных процессах приходится принимать во внимание множество мелких деталей.

В части I настоящей книги были представлены теоретические основы управления цветом, в том числе принципы человеческого восприятия цвета, способы воспроизведения цвета устройствами и цветовые модели, использующиеся для связывания нашего восприятия цвета с теми значениями, которые передаются устройствам для воспроизведения цвета, а также основы работы систем управления цветом. Кроме того, здесь были указаны ограничения, присущие управлению цветом, и показан ряд эффектов восприятия цвета, которые просто не учитываются в цветовых моделях.

В части II настоящей книги речь шла не только о создании и настройке профи лей различных устройств, но и о тех операциях, которые требуется выполнить до и после профилирования для обеспечения правильного режима работы устройств в соответствии с тем, что прогнозируют профили. Ни одна система управления цветом не способна компенсировать неконтролируемые отклонения от установленного режима работы устройств. Кроме того, здесь было указано на важность среды, в которой оценивается цвет, в том числе решающее значение правильного освещения.

В части III были изложены основные принципы организации процессов управления цветом. Здесь были рассмотрены свойства управления цветом в ряде основных приложений наряду со скрытыми препятствиями на пути их применения. Это дает ясное представление о типичных функциях управления цветом, которые можно без труда обнаружить и при необходимости самостоятельно проанализировать в новых приложениях, а затем организовать процесс управления цветом, соответствующий конкретным потребностям.

А остальное — за вами, читатель!

Начало >>>